答：我觉得这个是我们院团领导一个非常好的举措！这个戏是我们湘剧的一个传统经典剧目，曾经拍成电影。已有一代一代的前辈成功演出，像我们的老师亦或是朋友等一些艺术家们已经将这个戏的艺术性打造到一个高峰，达到了一定的水平。如果这个戏在我们这代人丢失的话就非常的遗憾了，老戏新排是非常好的理念，让这样一个经典的湘剧重新呈现在观众面前！通过新的排练、加工、打磨再一次的出现在观众眼前我觉得是非常好的一个事情。不仅对剧院来说是个好事，对年轻人的培养来说也是一件大好事！

问:在排练中，创新和传统的冲撞您是怎么样完成对自己角色的理解的？

答：怎么说呢，在这个青春版《拜月记》中我算是老演员了，参加湘剧工作也有四十多年了，也算是我传、帮、带吧～带着我的学生们来加工这个戏，其实我是非常高兴的，院里对于我们这些老演员还这么重视也是我的荣幸！舞台上还是很尊重艺术的，没有对我的角色做太多的改动。主要对于年青演员比较严格，我作为一位老师主要把我的舞台经验传授给我的学生和孩子们！

问:在您对拜月记这个戏有什么特殊的情感吗？

答：这个情感对于我来说是非常的深邃的。从小进入戏曲这个圈子后受我师傅的教诲、指导。是我接触湘剧的第一个戏，真正开始演戏，同时对于我来说也算是一个开荒的戏，从小留下了非常深刻的记忆，哪怕再过十年再过二十年我也不会忘记。

问：青春版《拜月记》您觉得它青春在哪里？

答：虽然我已五十三岁了，但我的心态是仍然是年轻的！出演青春版《拜月记》后我发现我更年轻了！而且和这些青年演员一起排演我感到非常的高兴和愉悦！整个剧组充满了一种积极向上的朝气，劲头十足!当然导演也在这个戏里运用很多新的元素在里面，主要在音乐在舞美上面赋予了很多新的东西在里面，很有看点！

青年优秀演员聂荔采访

问：创新和传统的冲撞您觉得对您的演出有影响？

答：《拜月记》是一个经典的湘剧，这个戏“根”的部分不会做过多改变，一定还是保留了它最经典的那些部分，在创新上做了一些删减和增加，使整个戏也变得很流畅。在音乐上也做了个全新的改变，开场音乐和贯穿音乐都有主题。演员这方面我觉得在保留了最传统的演出之上赋予的新的内容。

问：您是第一次演《拜月记》这个戏?

答：具体来说应该是第一次演《拜月记》的整本，以前在学校的时候有和我的老师学过《拜月》和《抢伞》。毕业汇报的时候演过《拜月》这一场，接触这个戏还是比较早的。年轻的时候在学校都是以模仿为主，很少去斟酌人物的心理活动，不太会懂得去刻画。但现在就不一样了，有了自己经过时间累积对这个人物深刻的理解。对这个戏感情上的一个处理，包括人物内心活动上的一个变化，自己会回去多思考如何刻画人物，更准确的表演，真正的吃透角色后，我觉得演这个戏还是非常过瘾的！

问：青春版《拜月记》您觉得它的亮点在哪里？

答：整个灯服道效都有改变，变得比较精炼，不会像以前那么冗长。以前演出是没有字幕的，如果要交代一件事情的话，舞台上的人就要不停的唱不停的念。现在有了字幕后，把一些东西从字幕上摒弃了，精简化了一点，让这个戏变得很紧凑。同时在服装人物造型上会有很大的突破，使得人物在舞台上会更加的亮眼，变得非常鲜活。青春版《拜月记》一定要体现它的美感！

问：您对湘剧存在着一种怎样的情节？

答：刚开始家里送我去学湘剧的时候，其实我连湘剧是什么我都不知道。自从接触湘剧以来这18年里我把演湘剧当作了一种精神寄托！在我的心里它是神圣的，它是有特点的。他的那种特点懂它的人一定会被它吸引住。

看到这了，大家对青春版《拜月记》也有个初步的轮廓了吧，想要了解更多，请持续关注青春版《拜月记》的系列报道之情系湘剧，情系《拜月记》（三、主创篇），不过还是更期待着您走进剧场来一次与青春的邂逅吧！

附

邵展寰，国家一级演员，中国艺术节“优秀表演奖”、芙蓉奖、田汉表演奖获得者，湖南省文联理事。湘剧当家小生，曾荣获“优秀青年演员称号” ，在《山鬼》一剧中饰演田遣，荣获湖南省首届《洞庭之秋》艺术节（长沙）演出一等奖、首届中国戏剧节（北京）演出优秀奖。2011年在新编历史剧《谭嗣同》一剧中饰演谭嗣同，获省艺术节田汉大奖，２０１３年该剧参加中国戏剧节获文化部第十四届文华“优秀剧目奖”，主演邵展凡获第十届中国艺术节“优秀表演奖”。代表作：《大破天门阵》之杨宗保、《拜月记》之蒋世隆、《北门楼》之吕布、《山鬼》之田遣、《谭嗣同》之谭嗣同。

聂荔，国家二级演员，1994年考入湖南省艺术学校湘剧科，师承湖南省艺术学院李自然老师，工花旦。通过学习，1999年以优异的成绩毕业进入湖南省湘剧院。师承左大玢、颜燕雨老师。人物塑造端庄靓丽刻画细腻，嗓音清脆甜美，唱腔圆润流畅。代表作有：《生死牌》、《碰媒逼婚》、《哑女告状》、《拜月记》、《红舞吧》等。

【青春版《拜月记》系列报道(三)·主创篇】主创团队谈创作

湘剧《月亮粑粑》入选国家艺术基金2017年度滚动资助项目

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