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湘情湘韵演风流

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湘情湘韵演风流

  • 分类:品戏评戏
  • 作者:
  • 来源:
  • 发布时间:2013-09-21 12:00
  • 访问量:0

【概要描述】

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  • 分类:品戏评戏
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  一道道沉重的宫门,轰轰隆隆地打开。
    巨大的宫门,让人感觉到了压抑,感觉到了沉重。
    随着宫门开启,我们听到了太监的宣旨声,光绪皇帝痛感于中国的落后和弱小,决意变法。
    惊雷起于九天,闪电划过长空。
    于是,我们看到了谭嗣同。他刚被光绪任命为四品京官,他伫立在惊雷闪电之中,意气风发。他就要去北京参与变法维新,他就要去施展平生所学,让中国变大变强。
    这就是湖南省湘剧院的《谭嗣同》的开头。只有短短的不到两分钟的时间,仅仅是几道寓门的开启和几段冼炼的台词,就让我们仿佛看到了100多年前的“戊戌变法”。我们感受到了那些波云诡谲,惊涛骇浪:还有那些柔肠寸断,壮士豪情。
    湘剧《谭嗣同》的开头就奇峰突起,简洁大器,让所有的观众都充满了期待。
    湖南省湘剧院有一批好演员,有一个坚挺的创作团队。他们曾经创作过许多优秀的作品。毫无疑问,湘剧院最新创作的《谭嗣同》,是本届湖南省艺术节最为亮丽的风景。
    《谭》剧共九场,还有一个尾声。从剧本的角度来看,编剧在时空上的变化腾挪,值得我们关注。我们以第四场的“新旧之辩”为例。在这一场戏里,编剧写了三个时空:一是花园里的大臣们,二是光绪帝所在之处,三是慈禧太后观看之所。在这一场戏中,作者把三个时空有机地结合起来,在同一时段里展现了庙堂之内各个层面的所思所想,明争暗斗。而在谭嗣同见袁世凯的戏里,谭嗣同来去自如,不但加快了戏的节奏,而且突出了戏的重点。还有袁世凯去见慈禧,仅仅只要袁世凯转过身来,他就从天津小站到了北京。这样灵活地处理时空,是这些年戏剧创作的一大变化,确实值得我们编剧关注。
    《谭嗣同》的二度创作更是值得肯定。与编剧一样,导演对于戏剧时空的把握颇见功力,就像我们前面说到的《谭》剧的开头,一道道宫门依次打开,还有恰到好处的画外音,仅仅不到两分钟,导演就让我们明白了当时的“天下大势”。另外,导演对全剧风格的把握很不错,不但深沉大器,而且很顺很流畅。该剧的舞美也很不错,有层次,沉稳而不飘浮,和全剧的表演浑然一体。
    至十演员的表演,史是不错。邵展凡的道白行腔,很见功力。庞焕丽、王阳娟的表演,或秀丽妩媚,或激情四射。唐伯华先生的表演,更是渐臻化境。有这样一群好演员,是湖南的戏剧之幸,也是湖南的湘剧之幸。
    值得商榷的也有几点:一是这个戏的尾声感觉不好,有狗尾续貂之嫌。二是音乐。《谭》剧如湘剧以往一样,还是用的高腔。湘剧这些年只唱高腔,是因为弹腔与京剧的西皮=黄过于相似,所以我们做戏时,就把弹腔、昆腔都统统舍去,这未免也太狠了。作为生存了五百年的湘剧,它的音乐资产是很丰富的。高、弹、昆、乱,各自特点,各领风骚。我觉得就算是做高腔戏,也可以在戏里揉进些弹腔、或者别的音乐元素,这样,音乐会增加变化,会更好听,也会更抓人一些。
    还有谭嗣同的夫人,这个人和全剧的融合还不够。如果能和全剧扣得更紧些,那就完美了。
  总之,《谭嗣同》是个好戏,是个当前难得的好戏。

责任编辑:晓芳

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