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一道道沉重的宫门，轰轰隆隆地打开。
巨大的宫门，让人感觉到了压抑，感觉到了沉重。
随着宫门开启，我们听到了太监的宣旨声，光绪皇帝痛感于中国的落后和弱小，决意变法。
惊雷起于九天，闪电划过长空。
于是，我们看到了谭嗣同。他刚被光绪任命为四品京官，他伫立在惊雷闪电之中，意气风发。他就要去北京参与变法维新，他就要去施展平生所学，让中国变大变强。
这就是湖南省湘剧院的《谭嗣同》的开头。只有短短的不到两分钟的时间，仅仅是几道寓门的开启和几段冼炼的台词，就让我们仿佛看到了100多年前的“戊戌变法”。我们感受到了那些波云诡谲，惊涛骇浪：还有那些柔肠寸断，壮士豪情。
湘剧《谭嗣同》的开头就奇峰突起，简洁大器，让所有的观众都充满了期待。
湖南省湘剧院有一批好演员，有一个坚挺的创作团队。他们曾经创作过许多优秀的作品。毫无疑问，湘剧院最新创作的《谭嗣同》，是本届湖南省艺术节最为亮丽的风景。
《谭》剧共九场，还有一个尾声。从剧本的角度来看，编剧在时空上的变化腾挪，值得我们关注。我们以第四场的“新旧之辩”为例。在这一场戏里，编剧写了三个时空：一是花园里的大臣们，二是光绪帝所在之处，三是慈禧太后观看之所。在这一场戏中，作者把三个时空有机地结合起来，在同一时段里展现了庙堂之内各个层面的所思所想，明争暗斗。而在谭嗣同见袁世凯的戏里，谭嗣同来去自如，不但加快了戏的节奏，而且突出了戏的重点。还有袁世凯去见慈禧，仅仅只要袁世凯转过身来，他就从天津小站到了北京。这样灵活地处理时空，是这些年戏剧创作的一大变化，确实值得我们编剧关注。
《谭嗣同》的二度创作更是值得肯定。与编剧一样，导演对于戏剧时空的把握颇见功力，就像我们前面说到的《谭》剧的开头，一道道宫门依次打开，还有恰到好处的画外音，仅仅不到两分钟，导演就让我们明白了当时的“天下大势”。另外，导演对全剧风格的把握很不错，不但深沉大器，而且很顺很流畅。该剧的舞美也很不错，有层次，沉稳而不飘浮，和全剧的表演浑然一体。
至十演员的表演，史是不错。邵展凡的道白行腔，很见功力。庞焕丽、王阳娟的表演，或秀丽妩媚，或激情四射。唐伯华先生的表演，更是渐臻化境。有这样一群好演员，是湖南的戏剧之幸，也是湖南的湘剧之幸。
值得商榷的也有几点：一是这个戏的尾声感觉不好，有狗尾续貂之嫌。二是音乐。《谭》剧如湘剧以往一样，还是用的高腔。湘剧这些年只唱高腔，是因为弹腔与京剧的西皮=黄过于相似，所以我们做戏时，就把弹腔、昆腔都统统舍去，这未免也太狠了。作为生存了五百年的湘剧，它的音乐资产是很丰富的。高、弹、昆、乱，各自特点，各领风骚。我觉得就算是做高腔戏，也可以在戏里揉进些弹腔、或者别的音乐元素，这样，音乐会增加变化，会更好听，也会更抓人一些。
还有谭嗣同的夫人，这个人和全剧的融合还不够。如果能和全剧扣得更紧些，那就完美了。
总之，《谭嗣同》是个好戏，是个当前难得的好戏。
责任编辑：晓芳
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